China-Jie Zhang
伤痕 / die Narbe
Länge: 04:55
Veröffentlichung: 21. Dezember 2012
Die Narbe von Jie Zhang ist ein Lied des chinesischen Sängers Jie Zhang. Das Musikvideo ist dem narrativen Konzeptvideo zuzuordnen, da auch hier eine Handlung dargeboten wird. Die Erzählung erfolgt aus der Perspektive der Frau und beinhaltet Rückblenden. Dabei teilt sich das Video in zwei Parts. Der erste Part beginnt mit einer Frau, die einem Mann eine Abfuhr erteilt, obwohl er ihr Blumen schenkt, sie ins Kino einlädt und sie mit einer Rückenmassage überrascht. Die Protagonistin jedoch empfindet ihm gegenüber nichts und drückt dies mit Gleichgültigkeit aus. Eines Tages bekommt die Protagonistin Videomaterial, auf dem die Liebesgeschichte der beiden dokumentiert ist. An dieser Stelle beginnt der zweite Part des Videos. Wegen eines Unfalls, bei dem sie vom Protagonisten gerettet wurde, verliert sie ihr Gedächtnis und sämtliche Erinnerungen an ihren Geliebten. Dank des Videomaterials erkennt sie, dass er alles für sie tat, um ihre Erinnerungen wieder hervorzurufen. Zum Schluss kehrt ihr Gedächtnis zurück und die beiden heiraten.
Länge: 04:55
Veröffentlichung: 21. Dezember 2012
Die Narbe von Jie Zhang ist ein Lied des chinesischen Sängers Jie Zhang. Das Musikvideo ist dem narrativen Konzeptvideo zuzuordnen, da auch hier eine Handlung dargeboten wird. Die Erzählung erfolgt aus der Perspektive der Frau und beinhaltet Rückblenden. Dabei teilt sich das Video in zwei Parts. Der erste Part beginnt mit einer Frau, die einem Mann eine Abfuhr erteilt, obwohl er ihr Blumen schenkt, sie ins Kino einlädt und sie mit einer Rückenmassage überrascht. Die Protagonistin jedoch empfindet ihm gegenüber nichts und drückt dies mit Gleichgültigkeit aus. Eines Tages bekommt die Protagonistin Videomaterial, auf dem die Liebesgeschichte der beiden dokumentiert ist. An dieser Stelle beginnt der zweite Part des Videos. Wegen eines Unfalls, bei dem sie vom Protagonisten gerettet wurde, verliert sie ihr Gedächtnis und sämtliche Erinnerungen an ihren Geliebten. Dank des Videomaterials erkennt sie, dass er alles für sie tat, um ihre Erinnerungen wieder hervorzurufen. Zum Schluss kehrt ihr Gedächtnis zurück und die beiden heiraten.
Auffällig in diesem Musikvideo sind die häufigen Groß- und Detailaufnahmen, die verwendet wurden, um die Mimik der Protagonisten hervorzuheben. In einer Szene des Musikvideos fährt der Mann ein Luxusauto, um die Protagonistin abzuholen (Bild links). Das Luxusauto symbolisiert den Reichtum des Protagonisten und repräsentiert gleichzeitig, wie in den US-amerikanischen Pop-Musikvideos auch, dessen Männlichkeit. Im Auto schenkt er ihr einen Blumenstrauß, um sie aufzumuntern. Die Großaufnahme der Protagonistin (Bild rechts) verdeutlicht aber, dass sie sich über das Luxusauto und das Geschenk nicht freut.
In den Szenen, in denen eine Rückblendung stattfindet, wird die Farbsättigung heruntergesetzt und das Bild braun eingefärbt. Dadurch erfolgt eine Unterscheidung zwischen dem, was die Protagonistin in der Gegenwart erlebt und dem, was sie auf dem Videomaterial sieht. Ihre Vergangenheit mit dem Mann wird braun dargestellt, was in China für Schwere steht (vgl. Stadler 2015). Auf diese Weise werden Wehmut und Trauer der Protagonistin beim Ansehen der Videos symbolisiert, als sie erkennt, was sie ihm unwissentlich angetan hat.
In der Szene, in der sich die Protagonistin daran erinnert, dass der Protagonist sie gerettet hat, wird die Farbensättigung erneut heruntergesetzt. Allerdings erhalten die Bilder nun eine graue Farbnuance. In China bedeutet Grau Enttäuschung, Hoffnungslosigkeit, Angst und Depression (vgl. Stadler 2015). Die Kombination aus grauem Farbton und Großeaufnahmen des Gesichtes der Protagonistin vermitteln eine beinah depressive Atmosphäre. Auch ihre Mimik unterstützt die Empfindung von Schock und Trauer.
Im Video existieren zwei Repräsentationformen der Geschlechter. In der ersten Hälfte des Videos wird die oppositionelle Repräsentationsform verkörpert, da in diesem Teil ein Aufbruch der traditionellen Geschlechterrollen stattfindet (vgl. Neumann-Braun/Mikos 2006, S. 4). Die Protagonistin wird als eine Frau mit Karriereerfolg dargestellt, die selbstbestimmt und sozial-engagiert ist. Mobilität, Macht und Kontrolle sind in affirmativen Musikvideos Ausdruck männlicher Geschlechtsidentität (vgl. Shelton 1997). Diese Eigenschaften werden in der ersten Hälfte dieses Clips jedoch der Protagonistin zugeschrieben. Sie ist unabhängig und die männliche Umgarnung ist ihr gleichgültig. Sie schlägt ihm sogar ins Gesicht, als sie heraus findet, dass er unerlaubt ein Selfie mit ihr macht. Die weibliche Rolle des Videos hat das männliche Verhalten imitiert und so stellt die erste Hälfte des Videos die oppositionelle Repräsentationsform dar.
In der zweiten Hälfte des Videos zeigen sich obendrein auch feine Züge der traditionellen Geschlechterdarstellung. Der Protagonistin kommt hier die traditionelle Rolle zu, indem sie schwach und empfindlich inszeniert wird: Sie weint auf der Schulter des Mannes, während sie einen traurigen Film sieht (Bild rechts). Sie besitzt einen niedrigeren sozialen Status, weil sie als Bedienung in einem Massage-Salon arbeitet, während der Protagonist der Sohn eines reichen Mannes ist (das wird im Untertitel deutlich). Obwohl die Protagonistin für schwach und empfindlich gehalten wird, dient sie aber nicht als weibliche Dekoration für den Mann, wie im Clip zu Irdische Herberge. Hier ist sie selbst aktiv, um Liebe zu gewinnen. So ergreift sie die Initiative und fasst z.B. im Kino nach der Hand des Protagonisten oder umarmt ihn. Demzufolge bricht sie die Regeln der klassischen Rollenverteilung.
In der zweiten Hälfte des Videos zeigen sich obendrein auch feine Züge der traditionellen Geschlechterdarstellung. Der Protagonistin kommt hier die traditionelle Rolle zu, indem sie schwach und empfindlich inszeniert wird: Sie weint auf der Schulter des Mannes, während sie einen traurigen Film sieht (Bild rechts). Sie besitzt einen niedrigeren sozialen Status, weil sie als Bedienung in einem Massage-Salon arbeitet, während der Protagonist der Sohn eines reichen Mannes ist (das wird im Untertitel deutlich). Obwohl die Protagonistin für schwach und empfindlich gehalten wird, dient sie aber nicht als weibliche Dekoration für den Mann, wie im Clip zu Irdische Herberge. Hier ist sie selbst aktiv, um Liebe zu gewinnen. So ergreift sie die Initiative und fasst z.B. im Kino nach der Hand des Protagonisten oder umarmt ihn. Demzufolge bricht sie die Regeln der klassischen Rollenverteilung.